No | Text |
1 | Autorretratos en grabados |
2 | Autorretratos en dibujos |
3 | Autorretratos para el mercado |
4 | La universalidad de los autorretratos de rembrandt |
No | Text |
1 | Paso 1: autorretratos y el espejo: ¿cómo utilizarlo? |
2 | Paso 2: la iluminación |
3 | Paso 3: las proporciones |
4 | Paso 4: el estilo, la composición y la historia. |
5 | Trabajando desde una foto |
6 | Ventajas del modelo vivo |
7 | Maestros del autorretrato |
8 | Ya no tienes excusas… ¡pinta tu autorretrato hoy! |
9 | Raíces y comienzos del biomorfismo |
10 | La pintura biomórfica |
11 | Avances científicos y biomorfismo |
12 | La era de la segunda guerra mundial |
13 | El surrealismo y el biomorfismo |
14 | Artistas y obras del biomorfismo |
15 | Un puente artístico entre el subconsciente humano y la realidad. |
16 | La idea que dio origen al surrealismo |
17 | Relación entre el surrealismo y el psicoanálisis |
18 | Obras de salvador dalí que representan la relación entre el surrealismo y el psicoanálisis. |
19 | Las teorías de la mente de freud |
20 | El inconsciente como fuente creativa |
21 | Técnica común entre el surrealismo y el psicoanálisis. |
22 | Espejos sagrados |
23 | Transfiguraciones |
24 | La capilla de los espejos sagrados |
25 | El mundo visionario y el mundo espiritual |
26 | Obras de alex grey |
27 | Notas finales |
28 | ¿qué es el impasto? |
29 | Funciones del impasto |
30 | Los impastos de rembrandt |
31 | Sus materiales de impasto |
32 | Más información sobre cómo evitó rembrandt el craquelado en sus pinturas |
33 | ¿cómo rembrandt evitó el oscurecimiento de sus pinturas? |
34 | Obras representativas de rembrandt con magistral uso del impasto |
35 | ınicios del simbolismo |
36 | Principios del simbolismo |
37 | El manifiesto simbolista |
38 | La pintura simbolista y las emociones |
39 | Teosofía, misticismo y abstracción en el simbolismo |
40 | Simbolismo y abstracción |
41 | Obras importantes del simbolismo |
42 | En resumen |
43 | Colores en el arte barroco |
44 | Autorretratos de rembrandt: ¿cómo los hizo? |
45 | Los autorretratos de rembrandt como autobiografía |
46 | Edad avanzada |
47 | El estudio del cuerpo humano según da vinci |
48 | Leonardo en el taller de verrocchio |
49 | El hombre de vitruvio |
50 | Consideraciones finales |
51 | ¿qué es el dibujo de gestos y por qué es importante? |
52 | Consejos para dibujar el cuerpo humano en acción |
53 | Aspectos importantes para la construcción del cuerpo humano |
54 | Conclusión |
No | Text |
1 | Guía esencial para pintar autorretratos |
2 | Alberto durero |
3 | Vincent van gogh |
4 | Rembrandt van rijn |
5 | Paul cézanne |
6 | Claude monet |
7 | Pablo pica***o |
8 | Frida kahlo |
9 | Lucian freud |
10 | El influyente y poco conocido biomorfismo pictórico |
11 | Harlequin’s carnival (1924-1925) de joan miró |
12 | Mama, papa is wounded! (1927) de yves tanguy |
13 | Collage with squares arranged according to the laws of chance (1916-1917) de jean arp |
14 | Surrealismo, psicoanálisis y el estudio de la psique en la pintura |
15 | Automatismo |
16 | El arte visionario de alex grey |
17 | La técnica de impasto de rembrandt |
18 | ımpasto de pútrido y acristalamiento |
19 | ımpastos gruesos |
20 | Efecto de bajo relieve |
21 | Arte simbolista: misticismo, imaginación y emociones |
22 | Jean delville |
23 | Gustave moreau |
24 | Jan toorop: las tres novias (1893) |
25 | Odilon redon: la araña que llora (1881) |
26 | Néstor martín fernández: poema del mar (1924) |
27 | La paleta barroca dramática y sus grandes exponentes |
28 | Caravaggio y la paleta barroca |
29 | Rembrandt: la paleta de la edad de oro holandesa |
30 | La paleta de vermeer |
31 | Peter paul rubens |
32 | Conoce los autorretratos de rembrandt |
33 | Joven |
34 | Mediana edad |
35 | La anatomía y el dibujo según leonardo da vinci |
36 | Primeros estudios anatómicos |
37 | Leonardo, la fisiología y el dibujo. |
38 | La genialidad de da vinci en el dibujo |
39 | ıniciación artistica |
40 | Consejos para dibujar el cuerpo humano en acción |
41 | La línea de acción |
42 | El contraposto |
43 | Emplea figuras como esquema preliminar |
44 | Contrastes: rectas y curvas, compresión y extensión |
45 | Entendiendo la figura humana |
46 | Observación |
47 | Expresionesdel personaje |
48 | Fuerza y ritmo |
No | Text |
1 | El dios-hombre (1900) |
2 | Júpiter y semele (1895) |
3 | Orfeo (1865) |
4 | La paleta tenebrista barroca |
5 | Los pigmentos de vermeer |
6 | La imprimatura de la obra |
No | Text |
1 | coloques un espejo al lado del lienzo de manera que puedas verte sin tener que mover demasiado la cabeza y el cuerpo. |
2 | Como en el retrato en general, la iluminación es uno de los elementos más importantes. |
3 | Recuerda que no todos los rostros son iguales, y por lo tanto las proporciones faciales serán diferentes |
4 | Intenta pensar en formas de hacer la imagen más expresiva o cómo el retrato puede contar una historia. |
5 | Aunque nuestros rostros no son perfectamente simétricos, esta es una buena manera de notar las proporciones y obtener una imagen razonable de una persona. |
6 | Este movimiento artístico surgió a principios del siglo XX y abarcó princ****lmente las áreas de la pintura y la escultura. |
7 | Raíces y comienzos del biomorfismo |
8 | Así es como Henri Bergson fue el primero en expresar los conceptos subyacentes del biomorfismo a principios del siglo XX. |
9 | La pintura biomórfica |
10 | La pintura biomórfica emplea el automatismo para acceder a la conexión inconsciente del artista con una realidad interna profunda. |
11 | Avances científicos y biomorfismo |
12 | El biomorfismo se basó no sólo en la psicología, sino también en las ciencias biológicas y físicas |
13 | La era de la Segunda Guerra Mundial |
14 | El surrealismo y el biomorfismo |
15 | Uno de los estilos más influyentes en los que el biomorfismo tuvo su impacto fue el surrealismo. |
16 | Artistas y obras del biomorfismo |
17 | Harlequin’s Carnival (1924-1925) |
18 | de Joan Miró |
19 | Mama, Papa is Wounded! (1927) |
20 | de Yves Tanguy |
21 | . (2) |
22 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance (1916-1917) |
23 | de Jean Arp |
24 | La idea que dio origen al surrealismo |
25 | Relación entre el Surrealismo y el Psicoanálisis |
26 | El surrealismo busca influir en el pensamiento de la mente humana |
27 | El psicoanálisis intenta explicar cómo el comportamiento humano está influenciado por eventos pasados que permanecen almacenados en nuestra mente inconsciente. |
28 | Obras de Salvador Dalí que representan la relación entre el surrealismo y el psicoanálisis |
29 | uso de Dalí del psicoanálisis difiere de los otros surrealistas |
30 | Es decir, que descubrió su deseo inconsciente analizando sus sueños y luego hizo referencia explícita a este deseo en su obra |
31 | Las teorías de la mente de Freud |
32 | Freud consideraba que los sueños eran expresiones codificadas de miedos, deseos y conflictos inconscientes que podían descifra**** y potencialmente resolverse mediante el análisis. |
33 | El inconsciente como fuente creativa |
34 | Técnica común entre el surrealismo y el psicoanálisis |
35 | Automatismo |
36 | Espejos Sagrados |
37 | El arte visionario de Alex Grey combina la sabiduría antigua, la precisión anatómica y el eclecticismo posmoderno para producir símbolos elegantes. |
38 | Transfiguraciones |
39 | “Transfiguraciones” explora las representaciones visionarias de Grey sobre los cuerpos de luz, en relación con su esposa Allyson Grey. |
40 | La Capilla de los Espejos Sagrados |
41 | La misión de este santuario es construir un templo para preservar y compartir una colección de arte visionario amado por una comunidad global. |
42 | El Mundo Visionario y el Mundo Espiritual |
43 | Obras de Alex Grey |
44 | Notas finales |
45 | La palabra |
46 | impasto |
47 | es una palabra de origen italiano que se traduce como masa, pasta o mezcla y consiste en la aplicación de pintura espesa con un pincel o espátula sobre un lienzo. |
48 | La importancia del pútrido en la pintura de Rembrandt se relaciona con el uso del claroscuro y los efectos lumínicos. |
49 | La técnica de veladura en conjunto con impastos fue ampliamente utilizada y modificada por Rembrandt. |
50 | Este método le permitió plasmar una especie deefecto de bajo relievetridimensional |
51 | Rembrandt solucionó este inconveniente añadiendo cera a sus barnicetas y agregando arenas sílicas a sus impastos |
52 | Sin embargo, gracias a su deseo de ser el mejor pintor de su época, Rembrandt logró solucionar este problema utilizando barniceta de cera. |
53 | Inicios del simbolismo |
54 | Principios del simbolismo |
55 | El manifiesto simbolista |
56 | La pintura simbolista y las emociones |
57 | Teosofía, misticismo y abstracción en el simbolismo |
58 | Simbolismo y Abstracción |
59 | Obras importantes del simbolismo |
60 | Jean Delville |
61 | El Dios-Hombre (1900) |
62 | Gustave Moreau |
63 | Júpiter y Semele (1895) |
64 | Orfeo (1865) |
65 | Jan Toorop: Las tres novias (1893) |
66 | Odilon Redon |
67 | La araña que llora (1881) |
68 | Néstor Martín Fernández: Poema del mar |
69 | (1924) |
70 | En resumen |
71 | Los Pigmentos de Vermeer |
72 | Peter Paul Rubens |
73 | Autorretratos de Rembrandt: ¿Cómo los hizo? |
74 | autorretratos de Rembrandt como autobiografía |
75 | Joven |
76 | Mediana edad |
77 | Edad Avanzada |
78 | Autorretratos en grabados |
79 | Autorretratos en dibujos |
80 | Autorretratos para el mercado |
81 | La universalidad de los autorretratos de Rembrandt |
82 | . La ciencia de este artista se fundamenta en la comprensión visual y las herramientas que utiliza en sus investigaciones son el dibujo y la pintura. |
83 | El estudio del Cuerpo Humano según Da Vinci |
84 | Primeros Estudios Anatómicos |
85 | Leonardo quedó fascinado por la figura |
86 | instrumentale dell´omo |
87 | (figura instrumental del hombre), y trató de comprender su funcionamiento físico como una creación de la naturaleza. |
88 | Leonardo, la Fisiología y el Dibujo. |
89 | Leonardo combinó la investigación anatómica con la fisiológica |
90 | Los descubrimientos de estos estudios quedaron registrados en los famosos dibujos anatómicos, que se encuentran entre los logros más significativos de la ciencia del Renacimiento |
91 | Leonardo en el Taller de Verrocchio |
92 | También estudió diversas técnicas artísticas como eldibujo, lapinturay la escultura sobre mármolybronce. |
93 | Igualmente, recibió formación en habilidades como la preparación de los colores, el grabado y la pintura de los frescos. |
94 | El Hombre de Vitruvio |
95 | Al imponer los principios de la geometría en la configuración del cuerpo humano, Leonardo demostró que la proporción ideal de la figura humana se corresponde con las formas del círculo y el cuadrado. |
96 | ¿Qué es el dibujo de gestos y por qué es importante? |
97 | La línea de acción |
98 | Emplea figuras como esquema preliminar |
99 | Contrastes: Rectas y Curvas, compresión y extensión |
100 | Aspectos importantes para la construcción del cuerpo humano |
101 | Entendiendo la figura humana |
102 | Observación |
103 | Expresionesdel personaje |
104 | Fuerza y ritmo |
105 | Conclusión |
106 | onocimiento de anatomía y proporción previos |
107 | dibujo gestual, el contraposto y las líneas de acción |
No | Text |
1 | Autorretrato (4) |
2 | Bavarian State Painting Collections |
3 | Autorretrato con oreja vendada |
4 | Courtauld Inst**ute of Art |
5 | Koninklijk Kabinet van Schilderijen |
6 | Autorretrato con Beret (2) |
7 | Autorretrato (1907) |
8 | Self-portrait (3) |
9 | Autorretrato con espinas, collar y colibrí (1940) |
10 | Autorretrato con espinas, collar y colibrí |
11 | biomorfismo |
12 | bio |
13 | morphe |
14 | The Ribbon of Extremes (1932) |
15 | The Ribbon of Extremes. |
16 | Europe after the Rain II (2) |
17 | (1941) |
18 | frottage |
19 | Wadsworth Atheneum |
20 | Art of Nature (2) |
21 | (1904) |
22 | Desmonema annasethe |
23 | Storm (Black Landscape). |
24 | Harlequin’s Carnival (1924-1925) |
25 | Harlequin’s Carnival |
26 | Albright–Knox Art Gallery |
27 | Mama, Papa is Wounded! (1927) |
28 | Mama, Papa is Wounded! |
29 | . |
30 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance (1916-1917) |
31 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance. |
32 | Indefinite Divisibility. |
33 | Albright – Knox Art Gallery |
34 | The Leaf of the Artichoke Is an Owl |
35 | The Leaf of the Artichoke Is an Owl. |
36 | La interpretación de los sueños (1899) |
37 | La Metamorfosis de Narciso (1937). |
38 | El Juego Lúgubre (1929), |
39 | Curación |
40 | National Gallery of Art, Was***ngton, D.C., |
41 | impasto |
42 | The Frick Collection |
43 | La Ronda Nocturna (1642). |
44 | The Night Watch |
45 | Rijksmuseum, (2) |
46 | The Jewish Bride (1665-1669 |
47 | The Jewish Bride |
48 | Self-portrait (1659) |
49 | National Gallery of Art |
50 | Self-Portrait (1659) |
51 | The Man with the Golden Helmet |
52 | The Gemäldegalerie |
53 | La Muerte y las Máscaras (1897), |
54 | , Edipo y la Esfinge |
55 | NY. EEUU. |
56 | Salomé |
57 | y la Cabeza de Juan el Bautista (1670 |
58 | Júpiter y Semele |
59 | Orfeo (1865 |
60 | Colores en el arte barroco |
61 | The National Gallery |
62 | Caravaggio y la paleta barroca |
63 | Judith decapitando a Holofernes (1599). |
64 | Martha y María Magdalena |
65 | Madonna di Loreto en Sant´Agostino, 1606) |
66 | de Sant´Agostino in Campo Marzio |
67 | Galleria Borghese |
68 | Rembrandt: la paleta de la Edad de Oro holandesa |
69 | Rijn |
70 | umbers (marrón) |
71 | La Ronda de Noche (1642), |
72 | : Rijksmuseum |
73 | La Ronda de la Noche |
74 | : Kenwood House |
75 | La Paleta de Vermeer |
76 | La Lechera (1658). |
77 | : Rijsmuseum |
78 | La Joven de la Perla (1665). |
79 | : Mauritsh***s |
80 | La Joven de la Perla (1665) |
81 | Hipopótamo y Caza de cocodrilos |
82 | Self Portrait. (6) |
83 | Norton Simon Museum of Art, |
84 | Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, |
85 | Self-portrait in a soft hat and embroidered cloak. |
86 | Rijksmuseum Amsterdam |
87 | A Man with a Quilted Sleeve (1510) |
88 | Portrait of Balda***are Castiglione (1514-1515) |
89 | Self-Portrait Leaning on a Stone Sill. |
90 | The National Gallery of Art, (2) |
91 | A Man with a Quilted Sleeve. |
92 | National Gallery, |
93 | Portrait of Balda***are Castiglione. |
94 | Louvre Museum |
95 | Self Portrait Drawing at a Window |
96 | Art Inst**ute of Chicago, Chicago, |
97 | British Museum, |
98 | Metropolitan Museum of Art, |
99 | Hombre de Vitruvio (1490) |
100 | instrumentale dell´omo |
101 | Royal Collection Trust / Her Majesty Queen Elizabeth II. (5) |
102 | Sobre Arquitectura. |
103 | Hombre de Vitruvio |
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