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| No | Text |
| 1 | Autorretratos en grabados |
| 2 | Autorretratos en dibujos |
| 3 | Autorretratos para el mercado |
| 4 | La universalidad de los autorretratos de rembrandt |
| No | Text |
| 1 | Paso 1: autorretratos y el espejo: ¿cómo utilizarlo? |
| 2 | Paso 2: la iluminación |
| 3 | Paso 3: las proporciones |
| 4 | Paso 4: el estilo, la composición y la historia. |
| 5 | Trabajando desde una foto |
| 6 | Ventajas del modelo vivo |
| 7 | Maestros del autorretrato |
| 8 | Ya no tienes excusas… ¡pinta tu autorretrato hoy! |
| 9 | Raíces y comienzos del biomorfismo |
| 10 | La pintura biomórfica |
| 11 | Avances científicos y biomorfismo |
| 12 | La era de la segunda guerra mundial |
| 13 | El surrealismo y el biomorfismo |
| 14 | Artistas y obras del biomorfismo |
| 15 | Un puente artístico entre el subconsciente humano y la realidad. |
| 16 | La idea que dio origen al surrealismo |
| 17 | Relación entre el surrealismo y el psicoanálisis |
| 18 | Obras de salvador dalí que representan la relación entre el surrealismo y el psicoanálisis. |
| 19 | Las teorías de la mente de freud |
| 20 | El inconsciente como fuente creativa |
| 21 | Técnica común entre el surrealismo y el psicoanálisis. |
| 22 | Espejos sagrados |
| 23 | Transfiguraciones |
| 24 | La capilla de los espejos sagrados |
| 25 | El mundo visionario y el mundo espiritual |
| 26 | Obras de alex grey |
| 27 | Notas finales |
| 28 | ¿qué es el impasto? |
| 29 | Funciones del impasto |
| 30 | Los impastos de rembrandt |
| 31 | Sus materiales de impasto |
| 32 | Más información sobre cómo evitó rembrandt el craquelado en sus pinturas |
| 33 | ¿cómo rembrandt evitó el oscurecimiento de sus pinturas? |
| 34 | Obras representativas de rembrandt con magistral uso del impasto |
| 35 | ınicios del simbolismo |
| 36 | Principios del simbolismo |
| 37 | El manifiesto simbolista |
| 38 | La pintura simbolista y las emociones |
| 39 | Teosofía, misticismo y abstracción en el simbolismo |
| 40 | Simbolismo y abstracción |
| 41 | Obras importantes del simbolismo |
| 42 | En resumen |
| 43 | Colores en el arte barroco |
| 44 | Autorretratos de rembrandt: ¿cómo los hizo? |
| 45 | Los autorretratos de rembrandt como autobiografía |
| 46 | Edad avanzada |
| 47 | El estudio del cuerpo humano según da vinci |
| 48 | Leonardo en el taller de verrocchio |
| 49 | El hombre de vitruvio |
| 50 | Consideraciones finales |
| 51 | ¿qué es el dibujo de gestos y por qué es importante? |
| 52 | Consejos para dibujar el cuerpo humano en acción |
| 53 | Aspectos importantes para la construcción del cuerpo humano |
| 54 | Conclusión |
| No | Text |
| 1 | Guía esencial para pintar autorretratos |
| 2 | Alberto durero |
| 3 | Vincent van gogh |
| 4 | Rembrandt van rijn |
| 5 | Paul cézanne |
| 6 | Claude monet |
| 7 | Pablo pica***o |
| 8 | Frida kahlo |
| 9 | Lucian freud |
| 10 | El influyente y poco conocido biomorfismo pictórico |
| 11 | Harlequin’s carnival (1924-1925) de joan miró |
| 12 | Mama, papa is wounded! (1927) de yves tanguy |
| 13 | Collage with squares arranged according to the laws of chance (1916-1917) de jean arp |
| 14 | Surrealismo, psicoanálisis y el estudio de la psique en la pintura |
| 15 | Automatismo |
| 16 | El arte visionario de alex grey |
| 17 | La técnica de impasto de rembrandt |
| 18 | ımpasto de pútrido y acristalamiento |
| 19 | ımpastos gruesos |
| 20 | Efecto de bajo relieve |
| 21 | Arte simbolista: misticismo, imaginación y emociones |
| 22 | Jean delville |
| 23 | Gustave moreau |
| 24 | Jan toorop: las tres novias (1893) |
| 25 | Odilon redon: la araña que llora (1881) |
| 26 | Néstor martín fernández: poema del mar (1924) |
| 27 | La paleta barroca dramática y sus grandes exponentes |
| 28 | Caravaggio y la paleta barroca |
| 29 | Rembrandt: la paleta de la edad de oro holandesa |
| 30 | La paleta de vermeer |
| 31 | Peter paul rubens |
| 32 | Conoce los autorretratos de rembrandt |
| 33 | Joven |
| 34 | Mediana edad |
| 35 | La anatomía y el dibujo según leonardo da vinci |
| 36 | Primeros estudios anatómicos |
| 37 | Leonardo, la fisiología y el dibujo. |
| 38 | La genialidad de da vinci en el dibujo |
| 39 | ıniciación artistica |
| 40 | Consejos para dibujar el cuerpo humano en acción |
| 41 | La línea de acción |
| 42 | El contraposto |
| 43 | Emplea figuras como esquema preliminar |
| 44 | Contrastes: rectas y curvas, compresión y extensión |
| 45 | Entendiendo la figura humana |
| 46 | Observación |
| 47 | Expresionesdel personaje |
| 48 | Fuerza y ritmo |
| No | Text |
| 1 | El dios-hombre (1900) |
| 2 | Júpiter y semele (1895) |
| 3 | Orfeo (1865) |
| 4 | La paleta tenebrista barroca |
| 5 | Los pigmentos de vermeer |
| 6 | La imprimatura de la obra |
| No | Text |
| 1 | coloques un espejo al lado del lienzo de manera que puedas verte sin tener que mover demasiado la cabeza y el cuerpo. |
| 2 | Como en el retrato en general, la iluminación es uno de los elementos más importantes. |
| 3 | Recuerda que no todos los rostros son iguales, y por lo tanto las proporciones faciales serán diferentes |
| 4 | Intenta pensar en formas de hacer la imagen más expresiva o cómo el retrato puede contar una historia. |
| 5 | Aunque nuestros rostros no son perfectamente simétricos, esta es una buena manera de notar las proporciones y obtener una imagen razonable de una persona. |
| 6 | Este movimiento artístico surgió a principios del siglo XX y abarcó princ****lmente las áreas de la pintura y la escultura. |
| 7 | Raíces y comienzos del biomorfismo |
| 8 | Así es como Henri Bergson fue el primero en expresar los conceptos subyacentes del biomorfismo a principios del siglo XX. |
| 9 | La pintura biomórfica |
| 10 | La pintura biomórfica emplea el automatismo para acceder a la conexión inconsciente del artista con una realidad interna profunda. |
| 11 | Avances científicos y biomorfismo |
| 12 | El biomorfismo se basó no sólo en la psicología, sino también en las ciencias biológicas y físicas |
| 13 | La era de la Segunda Guerra Mundial |
| 14 | El surrealismo y el biomorfismo |
| 15 | Uno de los estilos más influyentes en los que el biomorfismo tuvo su impacto fue el surrealismo. |
| 16 | Artistas y obras del biomorfismo |
| 17 | Harlequin’s Carnival (1924-1925) |
| 18 | de Joan Miró |
| 19 | Mama, Papa is Wounded! (1927) |
| 20 | de Yves Tanguy |
| 21 | . (2) |
| 22 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance (1916-1917) |
| 23 | de Jean Arp |
| 24 | La idea que dio origen al surrealismo |
| 25 | Relación entre el Surrealismo y el Psicoanálisis |
| 26 | El surrealismo busca influir en el pensamiento de la mente humana |
| 27 | El psicoanálisis intenta explicar cómo el comportamiento humano está influenciado por eventos pasados que permanecen almacenados en nuestra mente inconsciente. |
| 28 | Obras de Salvador Dalí que representan la relación entre el surrealismo y el psicoanálisis |
| 29 | uso de Dalí del psicoanálisis difiere de los otros surrealistas |
| 30 | Es decir, que descubrió su deseo inconsciente analizando sus sueños y luego hizo referencia explícita a este deseo en su obra |
| 31 | Las teorías de la mente de Freud |
| 32 | Freud consideraba que los sueños eran expresiones codificadas de miedos, deseos y conflictos inconscientes que podían descifra**** y potencialmente resolverse mediante el análisis. |
| 33 | El inconsciente como fuente creativa |
| 34 | Técnica común entre el surrealismo y el psicoanálisis |
| 35 | Automatismo |
| 36 | Espejos Sagrados |
| 37 | El arte visionario de Alex Grey combina la sabiduría antigua, la precisión anatómica y el eclecticismo posmoderno para producir símbolos elegantes. |
| 38 | Transfiguraciones |
| 39 | “Transfiguraciones” explora las representaciones visionarias de Grey sobre los cuerpos de luz, en relación con su esposa Allyson Grey. |
| 40 | La Capilla de los Espejos Sagrados |
| 41 | La misión de este santuario es construir un templo para preservar y compartir una colección de arte visionario amado por una comunidad global. |
| 42 | El Mundo Visionario y el Mundo Espiritual |
| 43 | Obras de Alex Grey |
| 44 | Notas finales |
| 45 | La palabra |
| 46 | impasto |
| 47 | es una palabra de origen italiano que se traduce como masa, pasta o mezcla y consiste en la aplicación de pintura espesa con un pincel o espátula sobre un lienzo. |
| 48 | La importancia del pútrido en la pintura de Rembrandt se relaciona con el uso del claroscuro y los efectos lumínicos. |
| 49 | La técnica de veladura en conjunto con impastos fue ampliamente utilizada y modificada por Rembrandt. |
| 50 | Este método le permitió plasmar una especie deefecto de bajo relievetridimensional |
| 51 | Rembrandt solucionó este inconveniente añadiendo cera a sus barnicetas y agregando arenas sílicas a sus impastos |
| 52 | Sin embargo, gracias a su deseo de ser el mejor pintor de su época, Rembrandt logró solucionar este problema utilizando barniceta de cera. |
| 53 | Inicios del simbolismo |
| 54 | Principios del simbolismo |
| 55 | El manifiesto simbolista |
| 56 | La pintura simbolista y las emociones |
| 57 | Teosofía, misticismo y abstracción en el simbolismo |
| 58 | Simbolismo y Abstracción |
| 59 | Obras importantes del simbolismo |
| 60 | Jean Delville |
| 61 | El Dios-Hombre (1900) |
| 62 | Gustave Moreau |
| 63 | Júpiter y Semele (1895) |
| 64 | Orfeo (1865) |
| 65 | Jan Toorop: Las tres novias (1893) |
| 66 | Odilon Redon |
| 67 | La araña que llora (1881) |
| 68 | Néstor Martín Fernández: Poema del mar |
| 69 | (1924) |
| 70 | En resumen |
| 71 | Los Pigmentos de Vermeer |
| 72 | Peter Paul Rubens |
| 73 | Autorretratos de Rembrandt: ¿Cómo los hizo? |
| 74 | autorretratos de Rembrandt como autobiografía |
| 75 | Joven |
| 76 | Mediana edad |
| 77 | Edad Avanzada |
| 78 | Autorretratos en grabados |
| 79 | Autorretratos en dibujos |
| 80 | Autorretratos para el mercado |
| 81 | La universalidad de los autorretratos de Rembrandt |
| 82 | . La ciencia de este artista se fundamenta en la comprensión visual y las herramientas que utiliza en sus investigaciones son el dibujo y la pintura. |
| 83 | El estudio del Cuerpo Humano según Da Vinci |
| 84 | Primeros Estudios Anatómicos |
| 85 | Leonardo quedó fascinado por la figura |
| 86 | instrumentale dell´omo |
| 87 | (figura instrumental del hombre), y trató de comprender su funcionamiento físico como una creación de la naturaleza. |
| 88 | Leonardo, la Fisiología y el Dibujo. |
| 89 | Leonardo combinó la investigación anatómica con la fisiológica |
| 90 | Los descubrimientos de estos estudios quedaron registrados en los famosos dibujos anatómicos, que se encuentran entre los logros más significativos de la ciencia del Renacimiento |
| 91 | Leonardo en el Taller de Verrocchio |
| 92 | También estudió diversas técnicas artísticas como eldibujo, lapinturay la escultura sobre mármolybronce. |
| 93 | Igualmente, recibió formación en habilidades como la preparación de los colores, el grabado y la pintura de los frescos. |
| 94 | El Hombre de Vitruvio |
| 95 | Al imponer los principios de la geometría en la configuración del cuerpo humano, Leonardo demostró que la proporción ideal de la figura humana se corresponde con las formas del círculo y el cuadrado. |
| 96 | ¿Qué es el dibujo de gestos y por qué es importante? |
| 97 | La línea de acción |
| 98 | Emplea figuras como esquema preliminar |
| 99 | Contrastes: Rectas y Curvas, compresión y extensión |
| 100 | Aspectos importantes para la construcción del cuerpo humano |
| 101 | Entendiendo la figura humana |
| 102 | Observación |
| 103 | Expresionesdel personaje |
| 104 | Fuerza y ritmo |
| 105 | Conclusión |
| 106 | onocimiento de anatomía y proporción previos |
| 107 | dibujo gestual, el contraposto y las líneas de acción |
| No | Text |
| 1 | Autorretrato (4) |
| 2 | Bavarian State Painting Collections |
| 3 | Autorretrato con oreja vendada |
| 4 | Courtauld Inst**ute of Art |
| 5 | Koninklijk Kabinet van Schilderijen |
| 6 | Autorretrato con Beret (2) |
| 7 | Autorretrato (1907) |
| 8 | Self-portrait (3) |
| 9 | Autorretrato con espinas, collar y colibrí (1940) |
| 10 | Autorretrato con espinas, collar y colibrí |
| 11 | biomorfismo |
| 12 | bio |
| 13 | morphe |
| 14 | The Ribbon of Extremes (1932) |
| 15 | The Ribbon of Extremes. |
| 16 | Europe after the Rain II (2) |
| 17 | (1941) |
| 18 | frottage |
| 19 | Wadsworth Atheneum |
| 20 | Art of Nature (2) |
| 21 | (1904) |
| 22 | Desmonema annasethe |
| 23 | Storm (Black Landscape). |
| 24 | Harlequin’s Carnival (1924-1925) |
| 25 | Harlequin’s Carnival |
| 26 | Albright–Knox Art Gallery |
| 27 | Mama, Papa is Wounded! (1927) |
| 28 | Mama, Papa is Wounded! |
| 29 | . |
| 30 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance (1916-1917) |
| 31 | Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance. |
| 32 | Indefinite Divisibility. |
| 33 | Albright – Knox Art Gallery |
| 34 | The Leaf of the Artichoke Is an Owl |
| 35 | The Leaf of the Artichoke Is an Owl. |
| 36 | La interpretación de los sueños (1899) |
| 37 | La Metamorfosis de Narciso (1937). |
| 38 | El Juego Lúgubre (1929), |
| 39 | Curación |
| 40 | National Gallery of Art, Was***ngton, D.C., |
| 41 | impasto |
| 42 | The Frick Collection |
| 43 | La Ronda Nocturna (1642). |
| 44 | The Night Watch |
| 45 | Rijksmuseum, (2) |
| 46 | The Jewish Bride (1665-1669 |
| 47 | The Jewish Bride |
| 48 | Self-portrait (1659) |
| 49 | National Gallery of Art |
| 50 | Self-Portrait (1659) |
| 51 | The Man with the Golden Helmet |
| 52 | The Gemäldegalerie |
| 53 | La Muerte y las Máscaras (1897), |
| 54 | , Edipo y la Esfinge |
| 55 | NY. EEUU. |
| 56 | Salomé |
| 57 | y la Cabeza de Juan el Bautista (1670 |
| 58 | Júpiter y Semele |
| 59 | Orfeo (1865 |
| 60 | Colores en el arte barroco |
| 61 | The National Gallery |
| 62 | Caravaggio y la paleta barroca |
| 63 | Judith decapitando a Holofernes (1599). |
| 64 | Martha y María Magdalena |
| 65 | Madonna di Loreto en Sant´Agostino, 1606) |
| 66 | de Sant´Agostino in Campo Marzio |
| 67 | Galleria Borghese |
| 68 | Rembrandt: la paleta de la Edad de Oro holandesa |
| 69 | Rijn |
| 70 | umbers (marrón) |
| 71 | La Ronda de Noche (1642), |
| 72 | : Rijksmuseum |
| 73 | La Ronda de la Noche |
| 74 | : Kenwood House |
| 75 | La Paleta de Vermeer |
| 76 | La Lechera (1658). |
| 77 | : Rijsmuseum |
| 78 | La Joven de la Perla (1665). |
| 79 | : Mauritsh***s |
| 80 | La Joven de la Perla (1665) |
| 81 | Hipopótamo y Caza de cocodrilos |
| 82 | Self Portrait. (6) |
| 83 | Norton Simon Museum of Art, |
| 84 | Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, |
| 85 | Self-portrait in a soft hat and embroidered cloak. |
| 86 | Rijksmuseum Amsterdam |
| 87 | A Man with a Quilted Sleeve (1510) |
| 88 | Portrait of Balda***are Castiglione (1514-1515) |
| 89 | Self-Portrait Leaning on a Stone Sill. |
| 90 | The National Gallery of Art, (2) |
| 91 | A Man with a Quilted Sleeve. |
| 92 | National Gallery, |
| 93 | Portrait of Balda***are Castiglione. |
| 94 | Louvre Museum |
| 95 | Self Portrait Drawing at a Window |
| 96 | Art Inst**ute of Chicago, Chicago, |
| 97 | British Museum, |
| 98 | Metropolitan Museum of Art, |
| 99 | Hombre de Vitruvio (1490) |
| 100 | instrumentale dell´omo |
| 101 | Royal Collection Trust / Her Majesty Queen Elizabeth II. (5) |
| 102 | Sobre Arquitectura. |
| 103 | Hombre de Vitruvio |
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